2020年重庆自考00540《外国文学史》笔记整理六

可敬：坚持正义，嫉恶如仇，信仰真理，毫不动摇，铁骨铮铮，抱打不平

3、既是骑士道的鼓吹者和捍卫者，又是人文主义的追求者和传播者。

堂吉诃德：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。

堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。第一，一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。第二，另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。第三，他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”。所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。

（二）堂吉诃德的艺术特点

1、欧洲第一部现代意义上的长篇小说

1）虚构和真实的结合

2）有了情节和整体框架，重视人物性格塑造

2、结构特点：“节外生枝，线上打结”。全书有个主要线索：主仆二人，出游经历，其中穿插故事。

3、语言特色：大量使用下层人民的语言

1）对下层语言的加工提炼。Eg：“我可不是那种肚子吃饱，撒腿就跑的人。”

2）广泛使用谚语，约有220句之多。Eg：“找到线头，就能解开线团。”

4、戏拟、对比、夸张、讽刺等手法的运用

戏拟：通篇是对骑士小说的戏拟

对比：堂吉诃德和桑丘两个人物形象的对比

5、多层次的叙事手法，建构了一个由不同人物组成的叙事场，使不同的叙事层次之间充满了歧义和张力，造成了作品的不确定性。

6、“元小说”的性质。

《堂吉诃德》戏拟骑士小说，给了骑士小说致命一击；

《堂吉诃德》中存在很多对小说创作的思考。如：作者让小说中的人物谈论《堂吉诃德》的出版和影响情况。在某种程度上它就是一部关于小说如何构成的小说，如何创作小说的小说。

（三）堂吉诃德的现实意义：

1、他的愚蠢可笑启示我们：凡是脱离现实、主观臆断，一味沉浸在个人幻想的世界里，无视现实，必将遭人嗤笑。对于自己的幻梦，越是执迷不悟，真诚无私地追求，越严肃越显得滑稽，越认真越觉得可笑。

2、堂吉诃德一心捍卫真理和正义，为了理想执著追求，他的行动又时时刻刻震撼着我们的灵魂。堂吉诃德的现实意义在于如果我们排除他行动的疯癫，他就是一个具有崇高人格的智者和理想主义者。他身上的这种捍卫真理和正义，为了理想执著追求的精神值得我们学习。在今日的世俗功利主义观念中，我们不是也把许多这样品格高尚的人看做疯子和傻子了吗？

（四）桑丘·潘沙：西班牙农民的典型形象。桑丘·潘沙虽然狭隘蠢笨，胆小怕事，甚至自私贪财，但是并不可厌，更多地表现了淳朴憨厚，聪明灵活和不乏才能的特点，是一个讲求实际、颇为幽默可爱的人物。作为堂吉诃德的对立面。桑丘代表现实主义和实用主义者。八、莎士比亚《哈姆雷特》

(一)哈姆雷特形象

1、他是文艺复兴时期人文主义者的典型

2、他具有忧郁和思考的精神状态

3、他是一个意识到重任在身而又无力胜任的悲剧典型

哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型。他追怀理想又对现实的丑恶感到失望甚至悲观；向往人性的善又深信人自身有恶的渊薮；想重整乾坤又因人性之恶的深重而感到回天无力；觉得人生无意义又对死后世界充满恐惧；爱奥菲利亚和母亲乔特鲁德，又怨恨她们的“脆弱”，等等，这一系列的内心冲突描写既显示了主人公心灵世界的丰富性复杂性，又展示出其性格的丰富性复杂性。

（二）哈姆雷特拖延复仇：

歌德认为延宕是因为哈姆雷特性格软弱，意志力不强，难以承担如此重大的复仇任务；柯勒律治认为哈姆雷特过分耽于思考；叔本华认为延宕与哈姆雷特的厌世主义有关；弗洛伊德认为恋母情结是延宕的原因；还有人认为哈姆雷特所面对的恶势力过于强大，他不能胜任“重整乾坤”的重任。

1、三重打击改变了哈姆雷特对人的认识，关于人的理想的陨落，他的人生观、世界观发生了重大改变。

2、价值观改变以后的哈姆雷特又陷入“生存还是毁灭”的哲学问题的探讨中。

3、对生命意义的哲学思考，使哈姆雷特陷入虚无主义和悲观主义之中，成了一个深沉的怀疑主义者，在复仇问题上拖延了时机。

（三）《哈姆雷特》的艺术成就：

1、“福斯泰夫式的背景”

是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的著名命题，福斯泰夫是莎士比亚《亨利四世》的重要人物，作者以这一个人物的活动为中心，组成一个广阔的“五光十色”的“平民社会”，从而赋予了该剧以深刻的思想内容。

2、情节的生动性和丰富性

莎士比亚的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多种冲突，在《哈姆雷特》剧中，哈姆雷特的复仇是主线，雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇是副线。剧情跌宕起伏，扣人心弦。

3、塑造性格鲜明的人物

莎士比亚的喜剧塑造了众多栩栩如生，个性鲜明的人物形象，而且剧作中的人物不是单一的、平面的，而是具有多面性和复杂性的。

4、语言丰富多彩，个性化

莎士比亚的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化的特点。他的人物语言不仅符合人物的身份和性格，而且和人物所处环境相衬，还善于使用恰当比喻、双关语、反语。

“莎士比亚化”——这是马克思提出的莎士比亚戏剧创作的现实主义美学原则。它包括四个方面内容：

①广阔的社会背景。（福斯塔夫式的背景）（人物的性格随着环境的变化而变化）

②情节的丰富性和多样性。（打破古希腊单一的线索，打破了悲喜剧的界限）

③鲜明生动的人物形象。（不是千人一面，每个人都有独特的个性）

④语言丰富多彩，富有个性化、形象化特征。（哈清醒是典雅的语言，装疯时晦涩难懂的语言）

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